クラリネット 童謡。 【クラリネット8重奏】ファンタスティック・ズー! 動物童謡メドレー: Fantastic Zoo! ( / arr. 坂井貴祐)

クラリネット教本| 管楽器専門店 永江楽器

クラリネット 童謡

概要 [ ] クラリネットは、・のが、頃に (: chalumeau)を改造して製作したのが始まりとされる。 シャリュモーはの古楽器であって、シングルリードの円筒形木管楽器であり、18世紀の後半頃までオーケストラに使用されていたといわれている。 しかし、現存する楽器は作者不詳のものが多く、関連資料もわずかしか残っていないので、製作年代はよく分かっていない。 と同様に構造の楽器であって、全長のほとんどを占める管体の太さは、ほぼ一定である。 閉管なので、同じ長さの楽器よりも最低音が1低い。 がほとんど発生しない ので、の波形は矩形に近く、独特のをもっている。 本体は大きく4つに分割することができ、吹口の側から 、 (俵管)、 管体、 と呼ぶ。 マウスピースには、 が によって固定されている。 両者は吹口の部分が共通なので、この部分だけを差し替えることもできる。 ソプラノ・クラリネット以上の大きさのものでは、管体をさらに上部管(上管)と下部管(下管)に分割できるものが多い。 少数ではあるが、ソプラノ・クラリネットでも一体型の管体のものがある。 クラリネットには同属楽器が多く、クラリネット属と総称する。 音域を変えるために管の長さを変えたものであり、運指などはほとんど同じである。 ハ調のソプラノ・クラリネット以外は、として扱われる。 同属の中のは頃にのマイヤーホーファー Mayerhofer によって作られ、などの低い音域のクラリネットの原型は頃にのによって作られたといわれている。 音域と音色 [ ] 以下の説明文で、イロハ音名での表記は記譜音を指す。 クラリネットのは、記譜で音の下のホから上に約4オクターヴ弱である。 など開管の木管楽器では第2倍音である1オクターヴ上の音が、同じかまたは似た運指となる。 しかし、閉管のクラリネット属では第2倍音が使えないので、第3倍音である上の音が類似の運指となる。 すなわち、最低音のホですべての側孔を閉じ、ヘ-ト-イ-ロ-ハ-ニ-ホ-ヘ-ト-イと変ロまで順次開けて行き、1オクターヴと完全5度上のロで再びすべての側孔を閉じる。 このとき第3倍音を出しやすくするためにレジスター・キー(他の楽器でのオクターヴ・キーに相当)の孔だけ開く。 上のロの直下の変ロおよびイの音域は頭部の短い部分だけで共鳴するので、「喉の音」(スロート・トーン)と呼ばれ、他の音域とは異なる音色となる(も参照)。 クラリネットの音域は、次の4つの領域に分けられる。 シャリュモー音域 (記譜でE3-F 4) 最も低い音域は基音によって出す領域でシャリュモー音域と呼ばれ、音は太く丸く、よく通る。 この呼び名は、もととなったフランスの古楽器である前述の シャリュモーにちなむ。 シャリュモー音域の中の低音域は野性的な響きを併せ持ち、怪しげな雰囲気を醸し出すことも可能である。 ブリッジ音域 (記譜でG4-Bb4) シャリュモー音域のすぐ上はブリッジ音域と呼ばれ、いわゆる「喉の音」の領域である。 シャリュモー音域と同様に基音であるが、デンナーがシャリュモーを改良した際に、シャリュモー音域とクラリオン音域(次項)の間を"橋渡し"するためにキーを取り付けた領域なので"ブリッジ"音域と呼ばれるのである。 この音域は倍音に乏しく、暗くくすんだような音色になりがちである。 標準の運指では、上の音域との間を行き来する場合、たくさんの指を一度に動かす必要があるので運指が難しく、また共鳴する管長が著しく変化するため呼気のコントロールも難しい。 クラリオン音域 (記譜でB4-C6 C 6 ) ブリッジ音域のすぐ上は第3倍音によって出す領域で、クラリオン音域と呼ばれる。 明るく開放的で艶があり、金管楽器の クラリオン()を彷彿させる。 「小さな()クラリオン(clarion)」という意味の「クラリネット(clarinet)」という名称もこの音色からきている。 アルティッシモ音域 (記譜でD6-A6) 最も高い音域(シャリュモー音域の3オクターヴ上)は、第5、7、9倍音によって出す領域で、アルティッシモ音域と呼ばれる。 比較的細目で極めて通りの良い音である。 しかし、音程はとりにくく、上がるにつれて鋭さが勝ってくる。 材質と構造 [ ] キー・システム [ ] クラリネットの前身楽器であるシャリュモーが一般化しなかったのは、前述のように第2倍音が使えないので、1オクターヴと完全5度の音のために異なる指穴を開けなければならない。 それでは穴が多すぎる上、間隔も広すぎて人間の手指では押さえきれないので、狭い音域しか実用にならなかったためである。 しかし、キー装置が開発されたことにより、必要なとき以外は常に閉じておいたり、指の届かないところに開けた穴を開閉したりすることもできるようになった。 これによって、初めて1オクターヴと完全5度の指穴に対応し、基音と第3倍音との間に隙間のない、連続した広い音域を持った楽器が作れるようになったのである。 指穴の配列並びにキー・システムは、現在までさまざまなものが開発されている。 フランス式 最も一般的なシステム。 にフランスのビュッフェ(L. Buffet 没)とクローゼ(H. 機構は複雑であるが、運指が比較的単純で機動性が高く、初心者にも扱いやすい。 日本では、ほとんどの奏者がベーム式の楽器を使用している。 (ドイツ式) にミュラー(I. ベーム式の利点も取り入れられ、音色もよいことから、特にドイツのはエーラー式を好んで使っている。 吹奏楽ではあまり使われず、オーケストラで用いられる。 その他 オーストリアではアカデミー式(ウィーン式)という楽器が使用されている。 は、音量は大きいが、音色がベーム式やエーラー式とは明らかに異なる。 古いスタイルのジャズでよく使われたが、最近はあまり用いられていない。 リフォームド・ベーム式は、エーラー式用の管体に、ベーム式キー・システムを実装したものである。 エーラー式の音色のよさとベーム式の機動性とを兼ね備えている。 かつては木材や象牙でを製造した時代もあった。 しかし、現在はほとんどが金属製で、主にが用いられており、表面にあるいはを施されているのが一般的である。 金属の配合比率やメッキの質・厚さなどは、メーカーによって異なっている。 キーは素手で簡単に曲げられる程度の強度なので、楽器の組み立て・分解の際に変形させないよう注意する必要がある。 変形するとキーバランスが崩れ、音質・音程に影響する。 キーのうち、音孔を指で直接塞ぐ部分以外には、タンポ(次項)が接着されている。 また、キーを操作したとき、管体や他のキーと触れる部分にはコルクなどが貼られており、この厚みもキーバランスに影響する。 [ ] タンポンともいい、音孔のうち指では直接開閉できない部分をカバーするためにキーに取り付けられた、円盤型で柔軟性を有する部品で、通常はと呼ばれる天然素材の接着剤でキーに固定されている。 タンポの素材としては、をフィッシュスキンで包んだものが一般的である。 実際は羊などの腸皮であることが多い。 とも呼ばれる。 革を用いたものもあり、アルト・クラリネット以下の低音楽器は全て革タンポが一般的である。 レジスターキーにはコルクが用いられることが多い。 また、近年では合成皮革やハイテク素材、廉価版にはスチロールを用いたものもある。 屋外で使用されることが多いプラスチック製の楽器や初心者向けのものでは、耐久性や価格の面から合成素材が多く用いられる。 表示は1( Soft)から5( Medium)など、メーカーによってさまざまである。 ただし、個々のメーカーが定めた独自基準で標準化はされておらず、同じ表示でもメーカーによって硬さが異なることがある。 リードは、使用するマウスピースやリガチャー、奏者の好みに応じて適切なものを選ぶ。 マウスピースメーカーによっては、推奨される範囲の固さを示している場合もある。 奏者の大半はメーカー製のリードを購入する。 しかし、その多くがリードの調整を行っており、また一部ではリードを自作する奏者もいる。 リードの調整は、目の細かい紙ヤスリや特殊なナイフを用いる。 プラスチック製のリードや、木材を溶かし込んだ特殊な繊維を圧縮して作られたリードもある。 天然素材でない分、気温や湿度の影響を受けにくく、長持ちするといわれる。 しかし、音色の点で敬遠する奏者も多い。 バレル バレル [ ] 樽、ビルネ、ネックともいい、マウスピースと管体とを接続する部品である。 しかし、音色や吹奏感に大きく影響する。 したがって、近年では楽器のメーカーが管体と同じ材質以外にも、さまざまな素材、さまざまな形状の互換バレルを作っている。 バレルの長さが楽器全体のピッチを変化させるので、各メーカーとも、長さの異なる純正バレルを何種類か用意していることが多い。 管体 [ ] 木製が一般的で、というに似た黒くて硬い木が最もよく用いられている。 近年は良質なグラナディラの入手が困難になってきていることから、グラナディラの粉末とグラスファイバーなどを混合して成形した合成素材のものもある。 この他にやなども用いられている。 廉価モデルでは(の一種)製のものもあり、軽く取り扱いが容易な上、天然木につきものの「割れ」を心配する必要もないため、教育現場などで多用され、野外での使用にも適している。 メタル・クラリネットという、真鍮や銀などの管で作られたものもある。 特になど、大型のクラリネットでは、材木の入手困難性や耐久性の問題などから、管のものも少なくない。 ベル ベル [ ] マウスピースの反対側に位置する部品で、閉管楽器のクラリネットといえども、この部分だけは円錐形である。 材質はバレルと同様である。 ベルには音孔もキーもないのが一般的である。 しかし、中にはベルにも音孔とキーが取り付けられたものもあり、また音質・音程への配慮から穴が開けられているモデルもある。 特殊奏法 [ ] クラリネットには様々ながあり、主にやなどに用いられている。 同時に複数の音を出す奏法。 クラリネットの場合、「きれいな音」にはならないことが多い。 巻き舌のごとく "r r r r r r" と発音する奏法。 鼻から肺へ空気を吸引する間に口腔内に溜めた空気により楽器を鳴らし続ける奏法。 程度のまたは グリッサンドは2音間を等速に指を滑らせて移行する奏法、ポルタメントは次の音に移る瞬間に渡りをつけるように指を滑らせて移行する奏法。 このとおりに、両者は異なる技法である。 グリッサンドは、作曲」の最初のソロで用いられていることでよく知られている。 主な教則本 [ ]• グルウサン著、J. クローゼ著、S. ベリソン編著 『クローゼ・クラリネット教本1』 全音楽譜出版社 (2017年現在絶版)• クローゼ著、S. ベリソン編著 『クローゼ・クラリネット教本2』 全音楽譜出版社 (2017年現在絶版)• 板倉康明 校訂 『クローゼ・クラリネット教則本』 全音楽譜出版社 同属楽器 [ ] より高い音や低い音を求めて同属楽器が作られている。 主なものは次の通りで、いずれも原則的に同じ運指を用いることができる。 ハ調のソプラノ・クラリネットを除いて、通常は移調楽器として取り扱われ、で記譜される。 しかし、バス・クラリネット以下の低音楽器はで記譜されることもある。 特に近代以降の大編成の管弦楽曲で多用される。 ではほとんど使われない。 は好んでこの楽器のために楽曲を書いた。 かつてはFアルトで代用されてきた。 には苦手な弱音や、敏速な動きも可能。 YAMAHA ()• Josef Woodwinds Manufacturer (美ら音工房 ヨーゼフ) フランス• Buffet Crampon()• Selmer (、• Leblanc ()• King-Marigaux キング- ドイツ• Wurlitzer (ヴルリッツァー、ヴァーリッツァなどとも)• Schwenk&Seggelke (シュヴェンク&セゲルケ) オーストリア• Otmar Hammerschmidt(オットマール・ハンマーシュミット) アメリカ• Leblanc USA Vito ()• Armstrong Linton アームストロング リントン• penzel mueller ペンツェル・ミューラー カナダ• Backun Musical Services(バックン) チェコ• Amati Kraslice(アマティ) イタリア• Patricola(パトリコラ) 脚注 [ ]• これは可搬性のためであって、音色、音質、音程などが優れているわけではない。 Fletcher、T. Rossing(著)、岸 憲史 他(訳)『楽器の物理学』 シュプリンガー・ジャパン、2002年、;2012年に丸善出版より再刊• Obataya E; Norimoto M. 1999年8月. Acoust. Soc. 106 2 : 1106—1110. Pinksterboer, Hugo 2001. Tipbook Clarinet. Hal Leonard Corporation. Intravaia, Lawrence J; Resnick, Robert S. 1968年春. Journal of Research in Music Education MENC 16 1 : 45—58. 関連項目 [ ] ウィキメディア・コモンズには、 クラリネットに関連する および があります。 - 童謡 外部リンク [ ]•

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童謡メドレー(クラリネット4重奏)

クラリネット 童謡

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童謡「クラリネットをこわしちゃった」ってとんでもなくひどい曲ですよね【検証/ただの雑感】

クラリネット 童謡

Contents• 『クラリネットをこわしちゃった』とは フランス語の民謡を基にした 日本の童謡です。 日本語バージョンの歌詞は、父親から貰ったクラリネットがうまく吹けないこどもに対し、父親が手ほどきするという内容になっています。 フランスの歌として親しまれていますが、 作曲者・作詞者ともに 不明のため、歌の発祥地は定かではありません。 au pas(オ・パ)というのは『足並みを揃えて 一歩一歩』という意味です。 camarade(キャマラド)というのは『 友、仲間、同志』という意味です。 したがって、 au pas, camaradeという歌詞は『 一歩一歩だ、友よ』といった意味になります。 日本語版の『クラリネットをこわしちゃった』は、この歌詞だからこそ、ここまで有名になったともいえるのではないでしょうか。 日本語版の訳者、石井好子とは 余談ですが、日本語版の『クラリネットをこわしちゃった』の訳者は、 1950年代のパリでシャンソン歌手として活躍された 石井好子さん()です。 エッセイストとしても知られる彼女が1950年代にパリで過ごした生活を垣間見れる『 』や『 』『 』といった自伝的エッセイは、パリやフランス、ヨーロッパに興味のある方におすすめの書籍です。 機会があればぜひ読んでみてください。

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